冬去春来,一年一度的盘点又提上了议事日程。总体上看,2016年度电视剧的创作质量在稳步攀升,革命历史剧是年度创作的一大亮点,诸如《三八线》《彭德怀元帅》《海棠依旧》等作品均反响强烈,以久违的正能量给历史虚无主义者们上了生动一课。

　　此外,现实题材电视剧亮点频出,以《安居》《中国式关系》《小镇大法官》为代表的作品,带领我们走进了一片繁荣背后的现实隐忧;家庭伦理剧继续演绎着生存与成长的烦恼,以《小丈夫》《小别离》《嘿!孩子》为代表的作品,在另类情感困惑,以及育儿困惑方面进行了努力探索。此外,《微微一笑很倾城》《欢乐颂》《锦绣未央》等所谓的“IP剧”热度依旧不减,同样搅动了年度电视剧的一池春水。

　　然而,纵观年度电视剧的创作景观,我们发现划时代的精品力作依旧难产,高原性的作品很多,高峰性作品总是千呼万唤不出来,中国电视剧创作的病症究竟何在?

　　问题之一:题材类型的选择老套僵化

　　由于受到太多外在因素的左右和制约,国产电视剧的题材选择空间比较有限,从2016年度播出的电视剧看,众多题材扎堆在家庭伦理剧、革命历史题材电视剧、古装剧、都市言情剧等传统选材领域。而对于法律剧、刑侦剧、国安剧、历史敏感题材剧、贪腐剧等题材的选择始终难以突破。即使有所涉及,题材的深度和广度远远不够,一定程度上,题材受限影响了电视剧的感召力,故事的爆发力和戏剧冲突性受到了弱化。

　　题材受限,艺术创作中过度的行政管理,对艺术成长的伤害是一种典型的内伤,其危害性和负面影响可能在数十年后才会集中爆发。在题材方面,我们的创作视野变得钝化和僵化,创作者在坐井观天中不断重复老掉牙的俗套故事。

　　其实,有些题材,比如抗美援朝的题材,一直被创作者视为不敢轻易涉足的高风险地带,但是叙事的角度和立场选好了照样可以取得良好的经济效益和社会效益,电视剧《三八线》就做到了,而且巧妙地实现了题材的主流化表达,在天时地利人和中脱颖而出。