内容摘要：包括绘本、连环画以及被称为“漫画动画”的动画片在内，漫画为孙悟空在视觉艺术领域的再塑造，提供了广袤无边的天地。宫尾茂雄于1925年出版的《漫画孙悟空》，采用图配文的方式，每一页上半为图、下半配文，首次打出“漫画”西游的旗帜，以孙悟空为主人公改编了西游故事。“漫画之父”手塚治虫领军发展的日本漫画，分为搞笑漫画和情节漫画两大门类。此次大赛的组委会独具匠心，对孙悟空角色的创作作品专门设立了“中日漫画特别奖”，为中日画家用笔下大圣的对决争雄提供了最佳的舞台。中日两国的漫画创作者早已不必分辨彼此的美猴王孰真孰假，定会在交流和对碰之中，强化共同的文化纽带，携手引领东亚漫画的未来。
关键词：孙悟空;漫画;连环画;西游记;阿童木;日本;动画片;创作;故事;公主
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进入农历丙申年，“猴年代言人”孙悟空的漫画形象随处可见，一如去年轰动一时的国产动画片的预言，“大圣归来”。这只仙石孕育而生的猴子，在东亚大众文化领域是一个经久不衰的创作主题。而深藏在日本漫画中最大的中国元素，毋庸置疑就是孙悟空。
以连贯性的图画讲述故事的现代漫画，在东亚发展已近百年，中日两国各自形成不同的形式。日本衍生出运用电影镜头技法的情节漫画，中国则长期以连环画为故事漫画的主流。《西游记》以佛教的跨境题材和奇幻的神话色彩，成为中日共通的漫画资源的宝库。包括绘本、连环画以及被称为“漫画动画”的动画片在内，漫画为孙悟空在视觉艺术领域的再塑造，提供了广袤无边的天地。纵观孙悟空的“次文化”演进史，中国与日本的漫画在互动、融汇与碰撞之中，分别奉献出了千变万化的美猴王。
