一部小说集的作品组合可以有多种方式，可以是时间性的，编排某一时间段内创作的作品，体现阶段性的创作过程和艺术风貌；也可以是主题性的，集中围绕某一个相对明确、统一主题的作品，展现对具体问题和表现对象的多层面思考。海飞的这部小说集《我少年时期的烟花》显然属于后者，其集中的作品有着相对统一的写作主题和表现对象，即乡村，更确切地说，是少年视角下的乡村，具有“前现代”社会属性散发着浓重诗意的乡村。

　　在海飞的小说创作中，乡村无疑是一个非常重要的叙事母题。以这部小说集为例，这其中的所有作品几乎都与乡村紧密联系在一起，不管是人物身份还是舞台空间，都或多或少与乡村交织在一起。这当然不是偶然，而是作者在有意识通过这样一种方式来展现他对乡村的记忆与认识，表达他对现代乡村如何存在的立场和态度。

　　细读这部小说集，会发现海飞的乡土叙事与当下主流的乡土叙事保持了一定的距离，有着迥然不同的叙事风格和审美追求。现代以来的乡土叙事有两大传统，一是以鲁迅为代表的带有强烈批判色彩的乡土叙事，它的叙事指向更多在于描述之后的揭露和批判，以期达到救治的终极目的。二是以沈从文为代表的带有诗性和自然意味的乡土叙事，它的叙事目的更在于呈现乡土本身，且通过一种诗意阐释，来强化和提升一种原始性的美感。海飞的乡土叙事显然更靠近于沈从文的脉络，他笔下的乡村朴素自然又充满诗意和温情，它所表现的乡村虽然也有落后颓败，但却不失明净柔美，散发出浓浓的诗意。海飞笔下的乡村是一个具有较多原始属性的传统乡村，它避开了现代性的侵袭，也没有受到过多来自于作者主体价值观念的介入和干涉，它是具有“前现代”社会属性和历史特征的一道独特风景。

　　海飞笔下的乡村散发着浓浓的诗意，这种诗意的生成一部分源自于乡村肌体内部自然属性的转化，另一部分更多源于作者在叙述时的主动追求。比如在这部小说集的作品中，有一个非常突出的少年视角，这与海飞所追求的诗意是密切联系在一起的，是他笔下乡村诗意不断涌出的重要源泉。

　　海飞小说世界诗意盎然的另外一个重要因素是具有繁复多变的意象。在这部小说集中，意象犹如一盏盏路灯矗立在被细雨笼罩和打湿的乡村城堡中。他对这些意象进行细致描绘、编织和打磨，使之成为了小说中光彩亮丽的美学元素。小说中经常出现的意象有大雨、轻烟、春天、秋天等。归纳这些意象不难发现，海飞所恋恋不舍、反复言说和刻绘的这些意象实际上与他所追求的乡村诗意交错相连，不管是这些意象本身，还是作者的描述指向，都具有诗性特征，也就是说，这些意象的存在，在有意无意中承担了实现他诗化小说审美追求的重要功能。

　　海飞对于季节和时间似乎有特殊的偏爱，在小说中常常浓墨重彩、兴致勃勃地描绘人物所处的时空，比如春天和秋天，他似乎酷爱这两个季节，通常意义上，一个象征着生机勃勃、万物复苏，一个寓意着果实丰盈、满载收获。但海飞笔下的春天和秋天既是时间意义上的，又是生理意义上的，更多连接着生命的内在意识，比如爱情与欲望，因此，这些季节就不再是自然性的静止背景，而是获得了生命温度，与人物的命运深入地交织在一起。

　　海飞乡土叙事的一个重要主题是对乡村欲望的深入观察和呈现，这里所说的欲望包含两个层面的内容，一个是性的欲望，一个是爱的欲望。性的欲望潜隐在乡村暗处和乡村人潜意识之中，囿于乡村的道德传统，这些欲望并不漂浮在日常生活的河流之上，但一旦受到诱惑和刺激，又会形成巨大的漩涡或暗流，对个体或者整体形成毁灭性的伤害。作为重要的叙事主题，爱情显然也是这部小说集的重头戏，懵懂的爱情与炽热的情感像一把火燃烧在乡村少年胸中。在《我少年时期的烟花》中，“我”对杨梅的感情，所展现的正是少年人青春意识和情爱欲望初醒之际的懵懂状态，他的爱刻骨铭心却又不能外露，只能飞舞在虎虎生风的地趟刀的刀影之中，只能绽放在瞬间璀璨的烟花里。这是一份来自乡村少年的纯洁爱情，爱情之花深扎在乡村的泥土里，摇曳在乡村醉人的微风中，曼妙多姿。尽管这些爱情多无疾而终，但它显现了乡村肌体内部蓬勃的活力。可以说，对于乡村内部欲望的凝视和细致呈现，是海飞乡土叙事的一个重要向度，也是其乡土叙事的重要价值所在。

　　尽管是一部小说集，是一个中短篇作品的拼盘，但这个拼盘内部是有着亲近的内在联系和紧密关系的，他们各自独立，又相互支撑，共同构建起一个名为“丹桂坊”的艺术花园。这个花园里绽放着作者用心浇灌的艺术理想之花，诗意流淌，芳香四溢。它们彰显了作者的独特思考和审美追求，构成了当代乡土叙事的一个特殊样本。