在实际整理过程中，辨析别名与确定各类曲文关系，是经常碰到的难题。现存明代戏曲选本所选散齣、零曲虽标明其选自何剧，但由于明代出现大量同题材剧作，剧作家也喜好改编旧作，曲选、曲谱编纂者标新立异，所标剧名颇多同名异曲、异名同曲的现象。

　　辑佚是一项通过蒐集、审辨、拼组散佚文本碎片复原文献的基础性工作。古代戏曲的辑佚，是从宋元南戏及杂剧开始的。这一领域经过诸多前辈学者的耕耘，取得了丰硕的成果。大量南戏、杂剧佚曲，从元明清三代的曲选、曲谱、曲话中被搜集、整理出来，极大丰富了宋元戏曲剧目及文本的总量。尤其是宋元南戏佚曲的辑录与整理，为完整描绘南戏发展的历史脉络提供了可能，补上了中国戏曲史上“一个失去了的环节”。

　　明代戏曲辑佚的成绩与短板

　　相对宋元南戏、杂剧而言，明代戏曲辑佚工作起步要晚，成绩要小。王古鲁《明代徽调戏曲散齣辑佚》辑录明代徽调青阳腔散齣16种。继王古鲁之后，在明代南戏、传奇辑佚上用力颇勤的是赵景深，他的《明清曲谈》《元明南戏考略》《戏曲笔谈》都涉及明代戏文、传奇的佚曲辑录工作，另外，他还撰有《明清传奇辑佚》一书，可惜未公开发行，仅见庄一拂《古典戏曲存目汇考》中有零星的引用。

　　进入20世纪八九十年代，一些学者已经意识到明传奇辑佚工作的重要性，开始佚曲目录的编订，如王安祈编订《明传奇钩沉集目》、吴书荫编次《明传奇佚曲目钩沉》，分别著录明传奇散佚剧目91种和126种。王、吴“简目”搜罗甚勤，明传奇佚曲的重要剧目基本收入囊中，对明代戏曲辑佚工作具有重要参考价值。明传奇佚曲辑录工作的另一个重要进展是，随着明代知名剧作家全集、戏曲集的编纂，相应作者的佚曲收集其中，如徐朔方点校的《沈璟集》、张树英点校的《沈自晋集》、李占鹏点校的《汪廷讷戏曲集》等。此外，黄仕忠也做过《龙泉记》的辑佚；张文德、赵兴勤、吴志武的论文也涉及明代戏剧家佚曲的辑录或本事的考索，对相关明传奇辑佚工作亦有所帮助。

　　总体来看，明代传奇佚曲的辑录工作尚未全面而系统地展开，已有成果关涉的明代传奇佚曲数所占比例还很小，一定程度上影响了人们对明代戏曲的整体把握和深入研究。这种局面与明代戏曲的散佚情况不同于宋元杂剧、南戏有关。明代戏曲存世全本的数量较大，散佚剧目的数量也不容小视。戏曲辑佚的前提是全本已佚，然明代戏曲全本的家底不清楚，是近年明代戏曲研究尽管有长足进步，相关辑佚工作未能全面铺开的一个重要原因。